別有幽愁暗恨生此時無聲勝有聲，是出自《琵琶行》的詩句，這是描寫寫琵琶女的高超琴技，樂聲時而悲悽、時而舒緩、時而又驚魂動魄，達到了餘音裊裊的藝術境界。一起看看“別有幽愁暗恨生此時無聲勝有聲“出處吧。
別有幽愁暗恨生此時無聲勝有聲1
元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嘗學琵琶於穆、曹二善才，年長色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫然，自敍少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉徙於江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管絃。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。
轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
低眉信手續續彈，説盡心中無限事。
輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》後《六幺》。(六幺 一作：綠腰)
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。(暫歇 一作：漸歇)
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才服，粧成每被秋娘妒。(服 一作：伏)
五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。
鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。(銀篦 一作：雲篦)
今年歡笑復明年，秋月春風等閒度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。
門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮樑買茶去。
去來江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢少年事，夢啼粧淚紅闌干。
我聞琵琶已歎息，又聞此語重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！
我從去年辭帝京，謫居卧病潯陽城。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。
今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
悽悽不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。
別有幽愁暗恨生此時無聲勝有聲2
詩句：別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
出處：唐·白居易《琵琶行》
意思：琵琶聲漸漸停歇，平靜中卻 別有一種幽愁暗恨，這真是此時無聲勝 有聲啊。幽愁暗恨：心中潛藏的哀愁 怨恨。該詩句寫樂曲旋律由“冷澀”到“凝絕”這樣一個“聲漸歇”的過程，創造了餘音裊裊、餘意無盡的藝術境界，展現了琵琶女起伏迴盪的心潮。
用法例釋
一、用以形容音樂或 其他文學藝術中的留白、含蓄起到了 意在言外，餘韻無窮的特殊效果。 [例]白樂天詩句雲：“別有幽情暗恨 生，此時無聲勝有聲”，以無勝有，含 蓄之致也。花喜其初綻，眉憐其淺顰， 可以為例。(傅庚生《中國文學欣賞舉 隅》)
二、用以形容在某些場合，沒有聲 音、語言更能表情達意，更顯得意味深 長。[例]一位遲到的學生，“砰”的一 聲，用腳踢門而過，教師連眼都不看一 下，照樣上他的課：“柴門久不開，叩門 人還是輕輕地叩、輕輕地叩，足見叩門 者的風度是多麼的高雅!”講到此，看了 一眼那踢門而進的遲到的學生，一切盡 在不言中。
設想，此時老師如果暴跳如 雷，效果一定會比這好嗎? 白居易的 “別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”， 説的也是這個道理。(魯玉清《班主任 要善於當好學生的助手》)
全詩賞析
白居易貶謫江州(今江西九江市)時寫的長篇敍事詩。詩中生動真實地描繪了一個淪落天涯的彈琵琶女子的形象。通過她的不幸遭遇，表達了詩人對封建社會裏被壓迫被侮辱婦女的深厚同情；同時，詩人聯繫自己的遭遇，抒發出對於無辜被貶逐的憤慨不平，對當時社會的黑暗與腐朽提出了控訴。
《琵琶行》通篇寫實，沒有浪漫主義的幻想情節，比《長恨歌》更有社會現實意義。詩人很善於剪裁、佈局，他不僅把一個平常的生活故事寫得層次分明，波瀾起伏，曲折動人，而且把琵琶女的遭遇同自己的遭遇兩條線扭結在一起，讓它們相互映襯，相互補充，奏出豐富深刻的感情交響曲。這樣的藝術構思是精巧獨特的。
同 《長恨歌》一樣，《琵琶行》 中的敍事、寫景與抒情水乳交融，全篇具有濃重的抒情氣氛。如開篇：“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管絃。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。”描繪了秋天的悽清蕭索景色，點明瞭故事發生的時間、地點、人物，表現了離別的悲傷和貶謫的抑鬱，渲染出悲劇氣氛，又為琵琶女的出場和彈奏作了有力的鋪墊。
這首詩着重通過人物的外貌、表情與動作細節描寫，以及人物的`大段自白，展示其內心世界。詩中寫琵琶女：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”;“轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，説盡心中無限事”。
這些表情和動作的細緻描寫，真切動人地表現了琵琶女的莊重、矜持，以及由於天涯淪落而有難言隱痛的心理。而琵琶女的大段自白，更是以如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調，寫出了她的半生遭遇，完成了這個女主人公的形象塑造。
《琵琶行》在藝術上最突出的成就，是對音樂的描寫。詩人把琵琶女彈奏的動作，曲調的變化，彈奏者和聽者的內心感情，以及當時的景物與環境氣氛，都結合在一起，作了絕妙的描寫：“輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳後六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語，嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。”這裏有對彈奏者的動作、技法、情態的準確描寫，有用疊字和雙聲疊韻詞對樂聲的直接摹擬。
更妙的是一連串比喻，把樂曲的高低抑揚、千變萬化，表現得淋漓盡致; 把看不見摸不着、過耳即逝的音樂聲，化為具體生動、可觸可感的聽覺形象和視覺形象、從而創造出一個五光十色、美妙迷人的音樂世界。而音樂形象的千變萬化，又展現了人物起伏迴盪的心潮。這樣細緻、真切、出色的音樂描寫，在以前的文學作品中是少見的。
